借助各種經典意象調取觀眾的記憶檔案，以達成某種通用的情感共鳴。非常奏效的陌生城市-陌生關係-親密關係-親密城市模型。

聲音比哥哥還粗的醜萌弟弟 海邊相遇一幕好有愛

較第一部節奏緊張，可是，史波克居然死了，唯一一個有特點的角色居然死了！！！！！！！！！！！！下一部會不會複活？

後期的神經喜劇代表作，依靠戲劇技巧彌補邏輯不足，尤其是法庭戲，讓榴莲视频下载最終對這個堂吉柯德式的主人公傾注了情感認同。卡普拉理想主義烏托邦式的結局。迪茲—史密斯—多伊三部曲中的第一部。

美國/庸俗文化對世界的影響和對主體的感知力的剝奪非常深刻，以至於男主在美國依賴的攝影感知法到了歐洲依然保有強大的慣性，對外物成像的依賴不但說明後工業時代人們與城市的疏離加深，更說明感知現實能力的剝奪。漫遊的主題為遊離狀態的營造鋪路，也為兩種感知的對比打下了牢牢的基礎，直到充滿“慢感受”的歐洲後，男主才從生活感受中回過神來，才重拾代表著前工業時代的文字產出能力，希望從彷徨、迷離的狀態中解脫出來。迷離和漫遊感不僅是劇本事實、人物事實，也是接受美學上感知到的狀態事實、氛圍事實，形式與內容高度統一，很強。 愛麗絲的設置很有意思，她來到歐洲依然喜歡美國，熟練使用科技設備，也嘲諷男主隻會寫，整體比較浮躁，這說明一代人的感受依然是被美國同化了的。